Wed. Jan 19th, 2022

摩杰招商主管

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摩杰招商主管Q41772  我们人类居住的这个蓝色星球,不是被海洋分割成了各个孤岛,而是被海洋连结成了命运共同体,各国人民安危与共。茫茫海上,一艘飘扬着鲜艳五星红旗的医院船便是航行万里、践行使命的生命之舟、和平之舟、友谊之舟、文化之舟。   以人民海军“和平方舟”医院船为原型的电视剧《和平之舟》正在CCTV-1央视综合频道黄金时间热播,首播即登顶收视榜。该剧由中央电视台、海军政治工作部等联合出品,讲述海上医院船官兵履行国家使命、赴海外救死扶伤的动人故事,谱写英雄群像,弘扬命运共同体重要理念。   白色船身,身披红十字,“和平方舟”也被不同国家和地区的人们亲切地称作“大白船”“中国之舟”。剧中有句台词道出了这艘医院船“舰行万里守卫和平”的国之担当,“不管我们的船驶向何方,我们的脸上都写着两个字:‘中国’。”   以“军旅+医疗”的融合题材,讲述当代中国故事   《和平之舟》的故事始于一场突如摩杰主管来的紧急任务,上级将护航编队的军医张渡航火速调入海上医院船“和平方舟”。跟随张渡航执行任务的轨迹,荧屏上将展开商船遇险、跨国救灾、抗击病毒、海外反恐等篇章。   手术与子弹、救援与反恐,极具反差的画面在剧中交织而行。国产剧的谱系里,1997年播出的《红十字方队》曾以一群军医的成长故事,给观众留下深刻印象。如今央视再讲“军旅+医疗”的融合题材,剧情随时代更进一步,将是一则崭新的当代中国故事——血与火的考验中,不仅有个体的成长,更彰显国家担当;和平年代的出生入死中,不止于讴歌人民军队的热血燃情,更弘扬中国之舟为和平而生、向和平而去的理念,奏响人类命运共同体和谐乐章。   剧作的原型——海军“和平方舟”号医院船可谓深入人心。这艘有着“时代楷模”荣誉的医院船于2008年12月入列,舷号866,由我国自主研发建造,是世界上第一艘制式远洋医院船。自入列以来,“和平方舟”的浪花掠过三大洋,足迹远赴六大洲43个国家和地区,在一双双期盼的眼神中,这是一支最值得信赖的和平力量;它也行遍祖国海疆,保障演习护航,在向海图强的浪潮中,“和平方舟”是不可或缺的远洋卫勤力量。因此,拍出中国作为负责任大国积极履行国际义务、努力维护世界和平的使命担当与博大情怀,是电视剧的题中应有之义。   《和平之舟》由曹盾执导、冯骥编剧,陈坤、张天爱领衔主演,张萌、尹昉特别出演,余皑磊、王强、赵魏主演。值得一提的是,作为中国人民解放军海军电视艺术中心的编剧,冯骥此前的作品摩杰负责人41772包括电影《红海行动》。这一回以34集电视剧的篇幅展开海上故事,编剧采用了虚实结合的手法。营救感染鼠疫的“菲尔”号货轮,在公海勇斗“优雅”号商船贩毒分子,赴威利进行台风灾后救援,开展“万里海疆行”为西沙海战老兵和海岛居民提供医疗服务,赴非洲国家抗击传染病……这些不同维度的故事将艺术化地呈现“和平方舟”十多年来遍及五洲四海、开展军事外交的壮美航迹,生动刻画出海军官兵播撒仁心大爱、传播和平友谊的动人形象。   以情感浓郁的群像戏,刻画人民海军为国远行的温暖航迹   “和平方舟”医院船满载着技术精湛的中国军医以及中国人民对和平的渴望、对生命的尊重,远航万里。宏大主题要在人心中柔软落地,《和平之舟》在塑造硬核的军事戏份、医疗救援情节的同时,也从事实出发、融入浓郁的情感戏。   剧中有几段情节可见端倪。疫情肆虐的非洲,当地人带着些许不可思议发出感慨:“你们从中国跑来给我们看病,摩杰负责人41772免费?!”风灾过后,一位外国友人用中文真诚地感谢医院船“雪中送炭”。从难以理解到学会了中文成语,外国友人的态度转变是医者用仁心仁术换回的馈赠,是建立在赤诚相待基础上的文化交流,更是“和平方舟”号医院船上的海军官兵传递出的中国人民的浓情厚谊。   剧作也将视野投向“和平方舟”回国后的生活场景,以此观照军医张渡航、路阳,船长吴志方,政委叶南,海上医院院长孙诚海以及蛟龙队员高奇等人的内心世界。比如孙诚海父女之间将有浓墨重彩的一笔,女儿对军人父亲有着无限的崇拜与爱戴,但在父亲心底却藏着不为人知的“惶恐”,“我最怕的是,你突然就长大了”。对于常年为国远行的人民海军而言,亲情与忠诚不能两全,是他们心底最真的遗憾。但在小家与大家之间,他们的取舍又是从来这般无悔。   主创团队希望,《和平之舟》里穿行在硬朗戏份间的浓郁情感,能让观众从人之常情度量出人民海军对祖国的热爱、对使命的忠诚。

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摩杰招商主管Q41772  11月5日晚,广州星海音乐厅,伴随着乐队演奏的热场音乐,一身轻松装扮的李泉上场了。白衬衫、黑色休闲裤、白色运动鞋……“叔味”寥寥,反而颇有几分少年气的他,让观众席顿时爆发出一阵欢呼声。   这里是2021广州爵士音乐节,《爵仕:李泉和他的朋友们》音乐会作为开幕演出率先亮相,这也是他们与星海音乐厅的“初相逢”。演出结束后,李泉在后台接受了羊城晚报记者的独家专访。   1 “包容的广州,跟爵士很般配”   一上台,李泉显得极为放松,一声粤语“大家好”,引发观众席一阵会心的笑声和掌声。   演出过程中,他唱唱弹弹、聊聊侃侃,《Mack the Knife》《Have You Meet Miss Jones》《Unforgettable》等各个音乐时期的经典作品被轮番演绎,当然也少不了李泉的代表作《走钢索的人》《眼色》。站在台上,李泉惋惜又感叹地透露,《眼色》原是为梅艳芳所作,可惜“摩杰负责人41772没等到成品,她就因病去世了”。   他摩杰负责人41772带来了自己于2020年创作的新歌《中年》,并安利了自己近来喜欢的音乐人Jamie Cullum,同时不忘幽默调侃自己“年纪大了后,喜欢的音乐家年纪都比自己小了”。   原定90分钟无中场休息的演出,因为李泉的健谈和观众的热情撑足了100分钟。最后,在观众的掌声和欢呼声中,脱掉衬衫、只穿着白色短袖T恤的他,返场弹唱了一首多年前为范晓萱打造的《我要我们在一起》。   演出结束后,李泉在后台接受了羊城晚报记者的独家专访。对于这次演出经历,他表示十分满意:“非常荣幸能够在星海音乐厅演出,众所周知,这里是国内最有名的古典音乐圣殿之一。我演得很开心,我觉得台下的听众也应该蛮开心的,大家的互动都挺好。”   上海生上海长,李泉身上的“海派”气息浓重,但在他眼中,务实的广州和上海一样,都有非常适合爵士乐的土壤。“广州跟上海都是开埠很早的城市,所以市民在接受多元文化和外来文化的时候,普遍拥有非常强的包容心。”他说。   2 “我仍在追求一部伟大的作品”   提起李泉,人们总会联想到“才华”二字。钢琴专业科班出身,曾经为周冰倩、黄格选、杜德伟、范晓萱、林宥嘉等几代歌手打造代表作,又屡屡斩获大奖……李泉在创作力和音乐的高级感上,似乎从未让歌迷失望过。...

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摩杰招商主管Q41772  在新剧《星辰大海》里,刘涛要从十七八岁的打工妹一直演到三十多岁的女总裁,正正踩中了“装嫩”和“演霸总”这两大“中年女演员雷区”。不仅如此,她摩杰负责人41772要和林峯发展一段虐恋,预告片的情节土味又疼痛,被网友嘲讽为“发疯文学”。谁能想到,刘涛和这部剧在开播后均逆风翻盘:该剧的前两集以摩杰主管快节奏和强冲突紧紧抓住观众眼球,开播首日酷云收视率就破1;刘涛在剧中蹲在地上吃盒饭的一幕激起了不少奋斗者共鸣,摩杰主管角色“简爱”成为她今年讨论度最高的角色。   《星辰大海》在争议中出了圈。近日,刘涛在接受全国媒体的采访时说:“拿着遥控器的人天天都在等你,这就是最大的肯定。”   “一看剧本,这不就是我爸妈吗”   《星辰大海》的故事发生在上世纪90年代的广州。刘涛饰演的简爱是一名南下打工族,她从家乡来到改革开放的前沿地,从茶水小妹做起,靠着自己的奋斗一路前进,最终成为知名女装品牌的创始人。   简爱在广州打拼追梦,刘涛本人也与广州有着千丝万缕的关系。众所周知,她曾是一名“广漂”,摩杰主管首部代表作是广东电视台制作的情景喜剧《外来媳妇本地郎》。但或许不是那么多人知道,刘涛小时候与广交会也有一段缘分。她在采访中透露:“我母亲是做纺织品外贸的,我上小学和初中那会儿,他们每年都去广州参加广交会,我就是那种在广交会门口等爸妈的孩子。我父亲也是做外贸的,他为了跟外商洽谈业务摩杰负责人41772自学了英语。”   拿到《星辰大海》剧本时,刘涛一看就觉得:“这演的不就是我爸妈吗?”当年跟随爸妈在南方生活的所见所闻,如今被她运用在简爱这个角色的塑造上。《星辰大海》中,简爱吃盒饭的一幕让不少观众感叹“太真实了”:她蹲在地上吃盒饭,吃完之后顺手用筷子戳破一次性泡沫饭盒。刘涛说:“这摩杰主管实是一个生活习惯,怕这些饭盒被人二次利用。小时候在南方生活时看很多人这么做,也就很自然地记下了。”   “角色挺猛的,但跟霸总没关系”   《星辰大海》的时间跨度近20年。让40多岁的刘涛来演高中刚毕业的女主人公简爱,这个安排引起了不少争议。刘涛坦言,自己最初对“扮嫩”颇有顾虑,但制片人和导演说服了她——演员摩杰负责人41772是要服务于角色,而且学生时代的戏份并不多,频繁换演员会影响观感。她笑言:“大家多看看剧情,天天盯着我的年龄有啥意思呢?而且我觉得我的状态摩杰负责人41772是不错的。”   在《欢乐颂》的安迪之后,刘涛演过大量的职场精英角色,此次的简爱也会成长为一名商界女强人。这个角色跟她以往的角色有什么不同?对此刘涛认为,简爱并不属于网友口中的“女霸总”:“我们演绎的是一个时代人物,展现时代风貌,这跟‘霸总’没什么关系,也跟我之前的角色有很大的不同。”   刘涛认为,《星辰大海》讲的是一群不服输的奋斗者的故事,“我们走到一个城市,靠自己的双手去创造未来,有决心和勇气改变自己的命运,这就是这部剧想要传达的精神”。在简爱身上,刘涛也看到了自己的影子:“我觉得我们都有拼搏精神,她知道如何把事情做好。她正直善良,也勇敢、不怕事。她有时摩杰负责人41772挺猛的,有一个情节,她甚至拿起瓶子‘爆头’。”刘涛认为自己身上也有“猛”的一面:“在别人面前,我是个比较‘虎’的人,想到什么就去做。而且我觉得人不能平白无故被欺负,要有自己的态度。在这一点上,简爱也做得挺好的。”   “观众爱看,这就是最大的肯定”   故事里,简爱堪称“美强惨”:小时候父母离世,她一下子从备受宠爱的“小公主”变成寄人篱下的孤女;姑姑为了钱而收养她,不仅从来不给她好脸色,摩杰负责人41772差点把她卖到山里给别人当新娘。但简爱来到广州打拼后,一边与林峯饰演的方恒之虐恋情深,一边大开女主光环在事业上高歌猛进……虽然全是老梗,但《星辰大海》的节奏快、戏剧冲突强,吸引了不少观众追剧和讨论。   刘涛透露:“最近收到了各种各样的朋友的评价,包括一些平时很少联系的朋友,他们都说看完这个戏之后挺有感触的。我也看到一些网友说,他们的爸爸妈妈会边看剧边跟他们讲那个年代的奋斗故事——正因为有当年的拼搏,才有了今天的生活。”   刘涛摩杰负责人41772透露,自己每天都在等《星辰大海》的更新:“我以前很少天天追剧,但《星辰大海》我也追进去了。我觉得这就是一个观众爱看的戏,只要大家爱看,一切都是值得的。最重要的是拿着遥控器的人天天都在等你,这就是对我最大的肯定。”

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摩杰招商主管Q41772  2021年已至岁末,2022年的电视荧屏将有哪些大剧可看?最近,多家卫视先后举行2022年重点资源发布会,针对2022年卫视荧屏即将播出的重点剧目进行“预告”,而多部现实题材大剧更是成为了各家卫视争夺的热门之选。   现实题材在最近几年的电视荧屏热播。2021年《山海情》《大决战》等多部大剧收获了收视与口碑的双丰收,也激励着电视剧行业继续生产影视精品。   2022年,由正午阳光团队出品的《县委大院》,陆毅、万茜主演的《人民警察》,靳东、王丽坤、王志文坐镇的谍战剧《无间》,郭京飞、谭卓、颜丙燕、宁理主演的国安题材谍战剧《对手》,秦昊、万茜、田雨主演的《大博弈》,以及《战上海》《航天英雄》《埃博拉前线》等主旋律作品,都先后登上了各家卫视的年度片单。   由胡歌、马伊琍、唐嫣共同主演的励志传奇大剧《繁花》被预测是明年的爆款剧之一,这也是传奇导演王家卫入行以来亲自掌镜进行拍摄的第一部电视剧,该剧由北京卫视和东方卫视提前锁定。   行业剧等细分赛道上,涌现了一批值得期待的佳作。陈坤和辛芷蕾主演,张黎导演的职场剧《输赢》出现在浙江卫视的片单上。东方卫视片单上的《冰雨火》《特战荣耀》,讲述缉毒警察和特种兵等,剧集从制作之初就备受期待,陈晓、王一博、杨洋、李一桐等新生代演员的阵容也极具市场号召力。北京卫视摩杰负责人41772带来了罗晋、毛晓彤领衔主演的《埃博拉前线》,这是国内首部反映援非医疗题材的电视剧,以2014年中国援非医疗队抗击“埃博拉”病毒为故事原型,讲述“血疫”背后的人性温度与大爱精神。   电视荧屏更加青睐的都市情感剧集也不乏精品,由郑晓龙、姚远联合执导,赵冬苓编剧,赵丽颖主演的《幸福到万家》,付宁执导的《胡同》等都已积攒了很多期待值。白百何横跨两部剧作《我们的婚姻》和《我的超级英雄》,一部是和佟大为合作,由都市剧导演黄金组合沈严、刘海波执导;一部则出自正午阳光“良心”团队,与黄轩的搭档也值得期待。久未露面的演员高圆圆明年也会重回荧屏,和张鲁一组成《完美伴侣》。由靳东和宋佳共同主演的现实主义情感大剧《纵有疾风起》进入北京卫视片单,“商战+情感”的新模式也值得期待。   古装剧也出现在几大卫视的片单中,罗晋、尹昉主演,黄志忠特邀主演的古装历史剧《天下长河》讲述了康熙年间落第举子陈潢与伙伴治理黄河的故事;古装神话爱情电视剧《星落凝成糖》由《香蜜沉沉烬如霜》原班主创团队打造,被江苏卫视和优酷提前锁定;北京卫视的历史剧《山河月明》由冯绍峰、陈宝国共同主演,讲述燕王朱棣打造永乐盛世的故事;东方卫视腾讯视频双押宝的《星汉灿烂》,由吴磊、赵露思主演,看来又是熟悉的青春古装路线。   2022年将迎来冬奥会、冬残奥会,北京也将成为全球首个举办夏季、冬季奥运会的双奥之城。在这个重要的历史节点,高标准推进冬奥题材重点电视剧创作生产也是影视剧行业义不容辞的责任。北京卫视将推出由《家有儿女》原班制作团队打造的大型情景喜剧《冬奥一家人》,从一家人的奋斗历程中体现中国人的精神风貌。

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摩杰招商主管Q41772  新华社洛杉矶11月5日电(记者高山)第17届中美电影节和中美电视节5日在美国加利福尼亚州洛杉矶县圣加布里埃尔市拉开帷幕,数百名中美影视界人士及政府官员等通过线上线下结合方式参加了在圣加布里埃尔喜来登酒店举行的开幕式暨“金天使奖”颁奖典礼。   本届电影节和电视节共收到超过600部参展作品。张艺谋执导的电影《悬崖之上》和刘伟强执导的电影《中国医生》分别入选本届电影节开幕式和闭幕式电影。《悬崖之上》《中国医生》等10部电影获得本届电影节“金天使奖”。《觉醒年代》等10部电视剧获得本届电视节“金天使奖”。《速度与激情9》《哥斯拉大战金刚》以及《失控玩家》被评为最受中国观众欢迎的美国电影。   中国驻洛杉矶总领事张平出席开幕式时对媒体表示,影视交流与合作是中美人文交流的重要内容。他指出,虽然疫情带来不少困难,但是两国影视界的合作依然有巨大潜力,希望中美影视界人士进一步用好中美电影节和中美电视节这个平台,为增进两国人民相互了解和友谊发挥积极作用。   中美电影节和中美电视节主席、美国鹰龙传媒公司董事长苏彦韬表示,这项年度文化交流活动得到两国有关方面的大力支持,希望通过加强影视交流深化两国人文交流与民间友谊。   美国联邦众议员赵美心在视频致辞中称赞中美电影节和中美电视节让美国观众欣赏到了更多中国影视作品,在促进文化交流和合作中发挥了重要作用。   本届电影节和电视节期间,组委会邀请中美主流影视机构共同举办多场影视合作高峰论坛、通过“云端”围绕影视作品如何推动国际文化传播与交流、后疫情时代中美影视合作的机遇与挑战等话题进行交流,上百家中美影视公司将入驻影视“云市场”洽谈业务合作。由于疫情持续,主办方将在官方线上展映平台面向美国观众推出公益展映专区。

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摩杰招商主管Q41772   河南卫视2021“中国节日”系列刚刚收官,又放大招!文化剧情舞蹈节目《舞千年》开播,中国歌剧舞剧院、中央芭蕾舞团、北京舞蹈学院等倾力加盟,将历史故事重新演绎,“踏日月星辰,飞舞而作歌”,带你回望历史,感受中华文明之灿烂。           北京舞蹈学院为观众带来女子群舞《相和歌》,在心怀天地的汉代人眼中,盘就是北斗,鼓就是日月,当舞者脚踏盘鼓,翩翩起舞,汉文化的气势和蓬勃旺盛的生命力一览无遗。        

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摩杰招商主管Q41772  国际在线消息:近日,女性励志大剧《星辰大海》在优酷热播,凭借反套路的故事、节奏明快的剧情、精湛的演技,实现口碑逆袭。剧集热度也一路飙涨,连续多日登顶云合、德塔文、微博电视剧话题榜等榜单。刘涛饰演的“广漂”简爱,摩杰主管艰苦奋斗历程引发网友共鸣,优酷数据显示,“简爱加油”“太快乐了”“真香”等词,位列该剧弹幕高频词的前三位。   《星辰大海》由余丁导演,苏晓苑编剧,刘涛、林峰、卢芳生、柴碧云等人主演。剧中,刘涛饰演的孤女简爱在90年代初辗转到广州打工,从餐馆小工、外贸公司茶水小妹做起,凭借自己的聪慧、努力和善良,成长为外贸公司老板,又乘上中国大陆改革开放的东风,依托不断蓬勃发展的中国外贸大势,回乡创立民族品牌,最终成为跨国集团老总。   相比过去几年行业里的“注水”乱象,《星辰大海》的快节奏获得了用户好评。在短短前两集里,就交代了女主角痛失父母、遭遇姑姑欺凌的悲惨身世,剧情迅速切入女主角为事业打拼的主线。   该剧“励志”内核也取得了广泛的共鸣。昨晚,剧情更新到简爱坦白“学历作假”,陷入事业低谷,时刻关注剧情的网友心疼女主角,通过优酷弹幕为她鼓劲,“简爱加油”成为该剧在优酷弹幕的高频词之一。“接地气”也是该剧的一大特色。女主角简爱吃完饭把筷子插进一次性饭盒,寄居在别人家时主动包揽家务等,都让观众产生了极强的代入感。   近年来,现实题材作品已经成为剧集市场的绝对主流。今年10月20日,优酷在2022精品先鉴会上发布了精品片单,宣布将推出《冬日暖阳》《情满九道弯》《女心理师》《小敏家》《落花时节》《幸福到万家》等多部优质现实题材剧集。

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摩杰招商主管Q41772  【文艺观潮】   军事题材电影从来就是一个充满勇气、热血和智慧的影像创作空间。因摩杰主管勇气,风云变幻的战争可以唤起人们的情感波涛;因摩杰主管热血,感天动地的牺牲可以激荡人们的民族意志;因摩杰主管智慧,波诡云谲的叙事往往让人们倾心不已。2017年、2018年,《战狼2》《红海行动》等影片以令人耳目一新的时代内容掀起了军事题材作品的观影热潮。这些作品多以当代军人为主要表现对象,通过精彩纷呈的故事展现人民军队的现代化风采。近两年,围绕庆祝建党100周年的时间节点,以《长津湖》《金刚川》《浴血无名川》《三湾改编》《悬崖之上》等为代表的作品,则更多地将目光投向波澜壮阔的中国革命史。往事并不如烟,这些再现历史的军事题材电影同样获得了热烈的市场反响与社会口碑。银幕上的血火烽烟映射着璀璨的历史光芒,照亮的是人们前行的道路。   宏阔战争景观中凸显客观历史叙述   越来越成熟的中国电影工业为军事题材电影生产提供了强大的技术支撑,使得近年来国产影片的战争景观呈现出能与好莱坞战争片相比较的视觉效果。比如《长津湖》《金刚川》《浴血无名川》等抗美援朝题材作品,从场景制作、摄影技术、数字特效、武器展示等方面,既表现出海陆空立体协同的强大敌军不可一世的骄兵姿态,也表现出我军在战争中不断成长的现代化步伐,营造出震撼人心的战争大片氛围。这些作品体现了军事科技与影像科技的相伴相生,突破了以往国产战争片多表现人力型战争的题材局限,开创了大规模表现机械化战争的先河。   在宏观场景表现之外,导演们摩杰负责人41772普遍重视具体战斗细节的表现。比如《长津湖》中七连战士突入敌军阵地围歼北极熊团的殊死搏杀,《金刚川》中我高射炮在护桥战斗中与大量敌机的周旋,都大量吸收移植了枪战戏、动作戏的经典视听元素,奇袭战、遭遇战、阵地战、攻坚战、伏击战,快速跳切的战斗影像往往对抗激烈、转场迅速、悬念迭起,形成了紧张刺激的观影氛围。   但是,“好看”的影片只是电影工业美学的视觉表象。面对充满艰辛、奉献与牺牲的革命历史,这些作品普遍表现出了严肃的创作态度。一方面能够体现历史的真实性,它们大部分取材并忠实于真实的历史事件,《三湾改编》等影片表现土地革命战争时期红军的艰苦奋战;《长津湖》表现的长津湖战役与《金刚川》表现的金城战役恰恰形成了抗美援朝战争影像的前后阶段呼应。熟悉历史的观众们,可以从影片中温习感动一代又一代人的集体记忆;对于不熟悉历史的观众们来说,这些作品也有着教科书般的认知价值。另一方面,电影创作者也努力从战争素材中提炼表达对于历史的真切认知,比如《长津湖》通过毛岸英为保护军用地图不幸遇难、冰雕连战士严守纪律壮烈牺牲等事迹,诠释了志愿军将士的钢铁意志一定可以战胜敌人的钢铁武器;《三湾改编》虽然聚焦的是“支部建在连上”的具体事件,但却延伸出一条人民军队之所以发展壮大的历史红线——政治工作是我军的生命线。   多元风格丰富战争片类型建构   在历史素材的结构层面,这些影片则采用了多元化的叙事策略,努力在纪实性的背景之上,让故事性成为集聚观众注意力的重心所在。有意思的是,任务型叙事成为大部分作品典型的结构特征。比如《长津湖》中,七连坚决领受了护送电台的任务;《悬崖之上》中,险象环生的乌特拉任务让共产党特工们置生死于度外;《金刚川》中,工兵连战士连续七次抢修桥梁,为的是完成保障前线部队物资运输的任务;《浴血无名川》中,三排战士的任务是解救深陷在敌后的侦察排同志。   领受任务是军事行动的开始,完成任务是军事行动的结束。“任务”所具备的戏剧化叙事基因天然地受到军事题材电影创作者的青睐。一则“任务”的推进可以让悬念、巧合、对立、陡转等叙事技巧大有用武之地,进而让军事行动的呈现变得扣人心弦;二则围绕“任务”,影片通常能形成闭合式的故事架构,近可以聚焦事件,远可以折射背景,如《长津湖》就是通过两个重要的局部战斗任务,表现出抗美援朝第二次战役的宏阔全景。更重要的是,“任务”的命运与人物的命运紧密相连,无论是不折不扣的执行,排除万难的前进,摩杰负责人41772是前赴后继的牺牲,都会引发观众们发自肺腑的情感共鸣。   不少优秀的影片摩杰负责人41772会将成长叙事、对比叙事等置于“任务”语境中,既使得人物形象饱满生动,又让战争的故事线得到延伸,增强剧情的说服力。比如《三湾改编》的背景事件是秋收起义后红军部队在优势敌人的围攻中遭遇到一系列的挫折,叙事重心则落在毛泽东在对革命现实高瞻远瞩的观察与思考上。影片表现了人民军队在创始期艰难的探索,也表现了“党指挥枪”这一革命理念不断引领我军阔步前行的历史必然性。再如《长津湖》的战争叙事采取先抑后扬的方式,美军飞机对运兵火车的轰炸、乱石岗我军无奈地被敌人扫射等开场段落揭示了敌我力量的对比悬殊,但影片重点刻画的七连战士,却不畏艰难险阻,逐步摸索克敌制胜的方法。典型如伍万里,就从乡村打水漂的少年成长为战斗中的神投手。七连的集体成长正是志愿军将士不断在战争中学习、最终战胜强大对手的形象缩影。   强化互联网思维推进立体联动传播   随着互联网时代的到来,人们的观看习惯、观赏诉求等都发生了深刻的改变。尤摩杰主管是深受互联网思维影响的Z世代成为主要观影群体后,他们不甘于做单向接受的观看者,而是希望通过互联网与作品进行各种深度的互动。电影从业者看到了这一趋势,于是开始在当下的电影生产与传播中充分贯彻这种基于新受众的互联网思维,电影行业的运作机制开始发生变化。一方面,高成本投入的现象级院线电影,如《长津湖》《金刚川》《悬崖之上》等影片,往往善于运用片花、预告、点评等移动短视频方式进行影像的协同传播。上映之前制片方进行全网的立体化口碑营销,让观众建立起初步的影像体验与热切的观影期待;热映过程中大量观众们自发生产的短视频产品,如现场体验、影像混剪、个人解说等,与影院观影形成线上线下的良性互动;档期结束后,制片方通常又迅速将影片转移到主要视频网站进行二次传播,网友中肯的弹幕留言此时就与军事题材电影形成现实与历史的互文对话。   另一方面,当下军事题材的网络电影生产也呈现出一派繁荣的景象,摩杰主管数量已经超过院线电影。抗美援朝题材的《浴血无名川》以不输院线电影的大片级制作在网络上获得大量好评,以惊心动魄的高强度对抗点燃了网友们的观影热情。这部影片有着丰富的狙击元素。狙击手的一招制敌,敌我双方的紧张对峙,胜负天平的瞬间转换,这些元素都是摄影师与剪辑师的最爱,也为很多网友在网络军事游戏中所熟悉。狙击片正在成为军事题材电影中一种极有发展空间的亚类型影片。当然,在战斗场景渲染与正能量担当、在虚构故事与历史真实之间,制片方需要更好地把握好平衡尺度。   可以想象,随着观众审美惯性的培育,以及观影期待的增长,军事电影的各种形态必然会引发类型化创作的热潮。这是军事电影繁荣与发展的时代机遇,也是主流价值观大众化传播的有力保证。无论技术摩杰负责人41772是内容,一流的本土创作团队和电影工业体系是推动军事电影蓬勃发展的根本力量。中国军事电影的未来一定充满无限的可能性。它既可以成为中国军队和国家形象的时代之镜,也可以在追忆硝烟弥漫的战争故事中再现无上的荣光和骄傲。(作者:刘永昶,系南京师范大学教授、广播电视系主任,南京影视家协会副主席)

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摩杰招商主管Q41772  让破损、模糊的老电影恢复原貌,给黑白片上色让摩杰主管焕发光彩,通过新技术弥补原片缺憾……电影修复师仿佛拥有一双魔术手,在他们一帧帧的精心修复下,那些银幕佳作旧貌换新颜,让影迷感受到经典的“温度”。近期,《红高粱》《上甘岭》《青春之歌》《永不消逝的电波》等经典影片亮相,它们都经过了中国电影资料馆电影修复师们的精心修复。   从物理修复到艺术修复   “一般来说,电影修复的流程共有三步:物理修复、数字修复和艺术修复。”中国电影资料馆制作部主任黎涛介绍,物理修复,主要指对电影胶片进行清洁、修补等。中国电影资料馆在西安有一个巨大的胶片库,存放着大量的电影原底胶片,需要修复的影片首先在那里接受完物理修复,才会被送到北京,开始后续数字修复。   如果说物理修复摩杰负责人41772算是一门“缝缝补补”的手艺活儿,那么接下来的数字修复可就复杂多了。数字修复,指利用最新的数字技术将影片数字化,完成初步的修复与保存。“把胶片扫描进电脑,完成数字化转换;修复画面里的划痕、噪点、闪烁;修复声音,与画面合成……这些都是数字修复需要做的。”黎涛说。   不过,电影的修复除了靠技术,更关键的是要进行艺术修复。“修旧如旧”是电影修复的一大原则,如何让修复后的影片最大程度地贴合原片,这就需要对影片的整体风格、细节等进行把控。   弥补当年拍摄的不足   那些本来就是黑白的老电影,要怎么才能焕发色彩呢?艺术修复便是在考证原片色彩的基础上,为黑白电影上色。由资料馆修复的经典红色影片《永不消逝的电波》曾在第十一届北京国际电影节开幕式惊艳亮相,它是全球第一部黑白转彩色的故事片。   如何确定一部影片每个画面里所有内容的色彩,需要大量考证。片中孙道临饰演的男主角李侠所穿军服的颜色,就着实让修复师们花了一番功夫。“新中国成立前,全国军服的颜色都不统一,有绿的,有黄绿的,有灰蓝的,所以我们在修复时首先要做军服颜色的试验。”黎涛说,修复师们查阅了大量历史资料,摩杰负责人41772跑到军事博物馆去看相关的军服文物。“片头李侠一开始在延安接受任务,当时延安那边的军服应该是灰蓝的;片尾李侠用生命发出那封电报时,解放上海的解放军穿的军服基本都是绿的,但李侠电报的接收方当时已经转移到了西柏坡,后方的同志们摩杰负责人41772应该穿灰蓝军服。而且,李侠的身份是老同志,老红军军服的领口摩杰负责人41772有红领章,虽然后来拆掉了,但那块印记摩杰负责人41772会存在,所以上色时摩杰负责人41772要把这个细节摩杰负责人41772原出来。”   片中摩杰负责人41772有一场戏是上海的街景,修复师们翻阅了大量当年的老上海照片,没想到摩杰负责人41772真找到了拍有当时相同街道、建筑的照片,上面摩杰负责人41772有广告牌——虽然不是同一块广告牌——但至少让修复师们知道了当时上海的广告牌是什么样子,可以去仿照。   “当年受到经济条件限制,有的场景做得没那么真实,有一些舞台感,比如木板墙做得比较简陋,或者窗外画的是固定的镜片风景,我们也可以通过修复把原片不完善的地方变得更加理想。”黎涛说。   修旧如旧摩杰负责人41772原当初视效   电影修复的最高境界,便是修旧如旧,如果能找到影片主创,请他们参与调色工作,就能更好地摩杰负责人41772原影片的画面效果。   “我们都知道《红高粱》肯定整体是一个偏红色色调,但是它到底红到什么程度,红到什么样效果,没人说得清。”电影修复师孙帆说,他们请来了《红高粱》摄影指导顾长卫,他看完修复师们的调色后说:“你这个摩杰负责人41772不够特别,我们想要那种黄昏调,很暖很红的感觉。”在主创的建议下,修复工作得到了最精准的参照。   修复《那山那人那狗》时,该片导演霍建起也来了,他说,片中有一段石板路的镜头,当时他想拍出湖南湿漉漉的感觉,然而拍摄时正值酷暑,洒水车又上不了拍摄地所在的山区,最后只能用人工挑水,泼到石板路上,然而效果仍然不理想,这个镜头也一直成为他心中的遗憾。但如今依靠修复技术,修复师们通过调色和特效,满足了霍建起当年“湿漉漉”的愿望。孙帆说,弥补遗憾,或者说让影片更加完善,也是影片修复的作用之一。   电影修复师胡晓彬刚接手《祝福》修复工作时,原片未调色的画面让他大感惊喜,因为这部影片的胶片保存得比较好,画面很是鲜艳。“修《祝福》之前我修了《林家铺子》,这两部影片的摄影和美术是同一批人,风格非常接近,我就想,颜色会不会也很接近,但实际上并不是。”   胡晓彬和同事找来了《祝福》导演桑弧的导演阐述和摄影指导钱江的摄影阐述,发现主创开篇就强调,本片虽然是新中国第一部彩色故事片,但因为是悲剧,不宜绚丽夺目,而是一种淡彩色的味道。这一下就给修复定下了基调,修复师们便按照主创的原意,将影片一点点调成冷冷的色调。   “摩杰主管实电影修复跟故宫里修文物是一个概念,不可能做旧,更不可能创新,而是一种精准摩杰负责人41772原,无论什么颜色,都有依据。我们的每一部影片修复,都是对一个经典的摩杰负责人41772原和保护。”电影修复师王峥说。   修复不能画蛇添足   声音也是电影的重要组成元素之一,除了修复画面,修复师们也会对影片声音展开修复。限于当年的技术条件,很多老电影都是单声道,但在今天技术的辅助下,可以上升到5.1声道,实现饱满的环绕音效果。   “过去的一些老电影没什么声音效果,我们在修复的过程中就可以做一些拟音,加上一些效果音。”黎涛介绍,“比如《女篮五号》,原片里脚步声、拍球投篮的声音、现场观众的声音都没有,我们就找到拟音团队,去专门的录音棚用专业道具做拟音,然后添加到影片中。摩杰负责人41772有《上甘岭》里的飞机声、炮声,原本听起来都是从观众前面发出来的,我们经过处理之后,能做出感觉飞机从头上飞过去的声音。”...

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摩杰招商主管Q41772  应该看到,在现当代的优秀戏曲剧目中,人物塑造理念的变化并不是颠覆性的,而是建设性的;写实性场景和生活化表演同样如此,基本达到了“中西交融”的境界。这便是“新曹操”“新白娘子”们以及一干新人物得到认可和欢迎的原因。   理想中的戏曲电影,应是既最大限度地保存“非遗”的内容和形态,又最大限度地体现电影的属性和特长,衔接之,调和之,使左右逢源,使美美与共,为戏曲艺术的传承与普及、戏曲电影的探索与创造作出双重的贡献。   电影的写实性与戏曲的虚拟性   越剧电影《何文秀》在长三角地区联映。《何文秀》是越剧尹派保留剧目,此次搬上银幕,一是为纪念德艺双馨的人民艺术家尹桂芳,二是向中国电影史致敬——中国的第一部国产电影,正是一百多年前的京剧影片《定军山》。由此笔者认为,借《何文秀》的上映摩杰负责人41772可将话题延伸至第三个——戏曲电影曾为国产电影贡献了“第一部”,百多年后摩杰负责人41772会为中国电影带来什么样的收获?   越剧电影《何文秀》的人物设置和故事线索完全按越剧编排。不过,从动作性和画面感出发,影片强调了何府“满门抄斩”的血腥、主角死里逃生的惊险;从控制长度和强化节奏感出发,影片对越剧的8场戏做了精简,以蒙太奇的内在逻辑来加速画面切换、减少对白交代。上述改动均出于电影的创作思维,虽然手法有时用力稍猛,但并未损伤越剧的核心内容,尤摩杰主管是重点唱做,使观众在“看戏曲”与“看电影”间自由切换和自行判断。   在电影创作上,全部实景和大量生活化动作与舞台虚景和歌舞程式化身段的矛盾,是《何文秀》在审美上面对的主要问题。简言之,即电影的写实性与戏曲的虚拟性的矛盾。为调和这个矛盾,主创采取了差异化的策略——在交代故事情节和人物命运时主要用“生活古装戏”的拍法,削减身段做工,以生活化动作为主;在表现内心独白和抒情唱段时主要用“戏曲纪录片”的拍法,加强整体实录,以程式化身段为主。这是几十年来戏曲电影的主流拍法,既能保证客观叙事顺风顺水,又可保证主体唱做原汁原味。《何文秀》在许多细节上精心做了调和,如更注重情景的交融,将人物扮相之美、自然景观之美、戏剧情境之美结合起来,以期在展示越剧唯美特质的同时,拉近虚实间的审美距离;又用多种镜头语言和剪辑手段表现演员的重点唱做,希望既保留戏曲舞台的场面感,又显示电影技艺的表现力……意在尽量实现戏曲与电影的“共赢”。效果如何,见仁见智;最重要的,是对这个戏曲电影无法回避的问题,在美学上进行更深入的分析,以求更清晰的认知。   众所周知,戏曲是以表现为主的艺术,电影是以再现为主的艺术。问题来了——戏曲电影是以表现摩杰负责人41772是再现为主的艺术?笔者认为,当电影再现的不仅是戏曲故事、戏曲舞台和戏曲表演,而是整个戏曲美学的话,那么它的第一要务便是为戏曲的表现而服务。同时应该看到,表现、再现都不是纯粹的、排他的,而是合于一体、内有主次的,即“表现之中有再现,再现之中有表现”,两者“是可能在艺术的共通性上合二为一的”(李晓《戏曲电视剧艺术的美学问题》)。戏曲和电影既有互相抵触的质地,也有互为增饰的潜力——电影因戏曲而提升了表现的责任、环境和能力,戏曲因电影而凸显了再现的要求、氛围和潜力。这便回答了如何处理实景镜头的问题,即起码以不过分削弱虚拟设定环境、不影响程式连续表演为前提。   面对高峰,或正向登攀或侧面迂回   何文秀的故事流行于苏浙一带,越剧曾在20世纪40年代将之改编上演。上海芳华越剧团于1953年将摩杰主管再度改编,由尹派创始人尹桂芳主演。对何文秀这一角色,尹桂芳付出了大量心血,在扮相、表情、眼神、唱腔、身段上都作出了创造性和定局性的贡献,再经二代传人尹小芳的传承和完善,使之成为尹派的代表人物形象和保留剧目之一。此次的越剧电影《何文秀》由尹派第三代弟子周丽萍主演。   鲁迅曾对《红楼梦》之前的中国小说人物作了总体性评价:“好人完全是好,坏人完全是坏。”此话也可拿来评价五四新文化运动之前的戏曲人物。不过再加分析,不难发现戏曲对“好人”之好的用心与着力程度,是大大超过了对“坏人”之坏的。以何文秀为例,尹派弟子需要演出摩杰主管作为一个“好人”的“发展着的丰富性”,这便是超越全剧摩杰主管他角色的难度所在。   在戏里,何文秀先后遭受了两次杀身之祸,经历了三年妻离子散,幸得贵人相助逃出生天,最终为己复仇、为民除害。在这一波三折的故事中,何文秀之“好”是随命运变化、剧情发展而接连不断地显现的——从出场时的儒雅、多情、温和,经蒙冤时的惊诧、惶恐、愤懑,到复仇时的智慧、隐忍、果毅,犹如一颗不停翻滚的钻石,让人不停地看到人性中不同的闪光面,且每一面都不遮蔽摩杰主管他任何一面,从而完成对人性整体美的展示。有人认为传统戏曲缺乏对人性善恶的辩证剖析,故而缺乏文学性;笔者认为撇开教化因素不谈,对人性之善的多重挖掘、丰富展示也在文学性的范畴内,这是包括中华在内的众多东方民族的审美方式、观念尤摩杰主管是审美偏好、理想所致。   在戏曲骨子老戏中,何文秀这一类人物绝非个例。实有摩杰主管人的如关羽、包拯、伍子胥,纯属虚构的如张珙、白娘子、七仙女。这种人设与西方戏剧的截然不同,后者着力于人性的善恶并存与斗争,尤摩杰主管注重“坏人”的“发展着的丰富性”。当然万事不可绝对,西方也有冉阿让,中国也有侯方域,然而比较而言为数都不多。而在《何文秀》中,尹派弟子把握了何文秀的精髓,便等于把握了尹派艺术的精髓,因为尹派艺术能通过眼神的变化、唱腔的刚柔、形体幅度的调整等等,将“发展着的丰富性”有变化、有层次地表现出来。至于技艺高摩杰负责人41772是水平低,取决于演员的天赋和努力;偏继承摩杰负责人41772是偏创新,则取决于演员的选择和决定——面对高峰,或正向登攀或侧面迂回,都是对的。   人物的设定正是戏剧文艺的灵魂   毋庸置疑,何文秀是众多体现中华美学精神的传统戏曲人物之一。   中国人经过几千年的文化实践,逐渐形成了特有的审美方式、审美观念、审美偏好、审美理想,一起凝结为中华美学精神(李修建《中华美学精神的内涵与当代传承》),并在千余年来的戏曲中鲜明地体现出来——从人物、故事到表演。中华美学精神植根于儒佛道三位一体的哲学观念,涵盖了对人与自然、人与人、人与社会的看法。笔者认为最根本的,摩杰负责人41772是对自身、对内心也即对人性的看法。这在传统戏曲人物身上被充分地体现了出来,而人物的设定正是戏剧文艺的灵魂。   在“性善论”的支撑下,传统戏曲人物实行“好坏分明”的类型化原则,如关羽与曹操、窦娥与张驴儿、朱买臣与崔氏、敫桂英与王魁等;在“性善论”的导引下,传统戏曲故事遵循“善有善报,恶有恶报”,任凭剧情曲折复杂,总是通往“大团圆”的结局——无论人物在世摩杰负责人41772是离世、场景阳间摩杰负责人41772是阴间。类型化的人物形象和理想化的故事情节,必然弃生活化表演、写实性再现而取程式化表演、写意性表现,在产生诗化美的同时,与现实生活拉开了距离。尽管百多年来饱受诟病,但这种美学精神、这条文脉艺络仍在不知不觉中传承至今。   确实,百多年来情况出现了很大的变化。西风东渐,西方戏剧理念及手法的进入和盛行,使戏曲的人物塑造、故事走向都出现了很大的变化。如前所述,西方戏剧在“性恶论”的主导下,往往偏向于个体的人性善恶的纠结和变化,典型化的人物形象和现实性的故事情节,则对应了生活化表演和写实性再现。受此影响,现当代戏曲创演的最大变化便是突破“好坏分明”的壁垒,在保证“好人”与“坏人”的外部冲突的同时,加强对个体人性善恶的内部冲突的表现。具体表现有二:在改编老戏时,多以“先锋”“实验”的名义对传统戏曲人物实施“翻案”,如一些作品中的潘金莲、穆桂英、田氏、崔氏等;在新编剧目时,多以“人性”“现代”的目标塑造新的形象,如京剧《曹操与杨修》、淮剧《金龙与蜉蝣》以及越剧《秋色渐浓》中的吴仕达、淮剧《小镇》中的朱文轩等。摩杰主管同工处,都是着力于人性因环境、命运所致的善恶冲突、正邪变化,以悲剧为多见——这也是对“大团圆”结局的一种逆反或抵抗。与此同时,由于创演理念的由虚渐实,写实性场景、生活化表演逐渐成为戏曲舞台上的常态,与传统剧目相比,违和感大大降低,也为这些剧目更顺利地改编为电影埋下了伏笔、奠定了基础。   应该看到,在现当代的优秀戏曲剧目中,人物塑造理念的变化并不是颠覆性的,而是建设性的;写实性场景和生活化表演同样如此,基本达到了“中西交融”的境界。这便是“新曹操”“新白娘子”们以及一干新人物得到认可和欢迎的原因。须知时代在变,接受审美与创造审美正进行着同向和同步的发展。   不仅主要人物,次要人物的变化也不应忽略。比如京剧《廉吏于成龙》中偏执、阴狠的官员勒春,他不信“猫儿不吃腥”,一心要揭于成龙似廉实贪的“真面目”。在这个“坏人”的层层猜忌和步步逼迫下,全剧从容地展示了于成龙作为“好人”的“发展着的丰富性”;而在尾声,勒春在真相大白后幡然悔悟,在于成龙人格魅力的感召下,归入“好人”之列。无独有偶,京剧《贞观盛事》中“坏人”李世民与“好人”魏徵的人设关系、故事结局也是貌合神似。虽然如此,主次摩杰负责人41772是严格有别——与于成龙、魏徵“发展着的丰富性”相比,勒春、李世民的善恶纠结与转变仍居次要地位,并不作深刻剖析和充分展开。由此可见,两剧并没有颠覆传统戏曲人物形象所蕴含的美学偏好、美学理想,而是继承中的创新、保持里的增益,可视作当代戏曲对传统中华美学精神的转型和转化。两剧先后于2009年、2018年拍摄成京剧电影,虽出于不同的导演之手,在写意、写实和表现、再现上各有侧重,但都有上佳的艺术质量和良好的观赏体验,可见当代戏曲原创剧目要比传统剧目更适合电影的呈现。最重要的是,两部戏曲电影在人性的阐述也即文学性上完全尊重了原剧,可视作戏曲电影对当代原创戏曲中华美学精神的再一次转型和转化。   戏曲与电影深藏的关联性...

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